【出身地・師系】京都府／太田垣連月【所属・任】帝国美術院会員、帝室技芸員【略歴詳細】京都新町三条の法衣店｢十一屋伝兵衛｣の子として生まれたが幼少のころからの持病である難聴の為、商人には不向きとして聖護院の太田垣連月の下に預けられ国学や儒学、漢詩など学問を学ぶ、またこの間に絵画にも興味を持ち学問の合間で絵画技術の向上に精進していた。幕末は1862年、27歳のころに聖護院蓮月旧居跡に私塾を開き学問を教え始めたが生活苦により画業との両立をはじめ(この頃から百錬と改名、雅号にも百錬を使用)当時の中堅文人画家として名が知られるようになり山中静逸や江馬天江などとも親交を深め共に国事にも奔走している。明治維新後は69年に西園寺公望が創立した立命館の講師に招かれ指導、教育業をする傍ら師、蓮月の詩に自分の画を書き加えた共同作品を制作して生活、76年には大和石神神社(奈良県)の宮司、翌77年には和泉鳳神社の宮司(大阪府)なども務めている。また、82年47歳にして本格的に画業に従事して大和絵、写生画、文人画、写生画、装飾、洋画、水墨、琳派、南画とすべてのジャンルの研究、模写を網羅して50歳の頃に多彩な色彩を用いて大胆で抽象性の高い筆致を基本とした当時として他に類をみない鉄斎画を確立、1917年に帝国美術院会員、19年に帝室技芸員に任命されている。代表作に｢阿倍仲麻呂明州望月図(重文指定)｣｢円通大師呉門隠栖図(重文指定)｣｢旧蝦夷風俗図｣｢不尽山頂全図｣｢ニ神会舞図(東京国立博物館蔵)｣など※特に画壇とは交わりが無かったが画壇を超越した画力と画風で近代日本画、南画、水墨画に多大な影響を与えた明治〜大正のパイオニア画家として著名でその分、贋作の出現率も高くまたその技術も各年代ごとに高まっており共シールや富本鉄斎鑑定委員会の書状そのものも贋作で作られている場合もある、さらに近年では贋作での市場取引相場まで確立してきている現状があるので購入の際は真作の場合大抵高額になるがその作品と価格の適合性等も考慮することも重要で最終的な真贋判別は上記のシールなどがある場合でも今一度、富本鉄斎鑑定委員会など公認鑑定を受ける必要がある。〔主な作品所蔵館〕鉄斎美術館／東京国立近代美術館／東京国立博物館／京都国立近代美術館／京都国立博物館／足立美術館／北海道立函館美術館／群馬県立近代美術館／河口湖美術館／山梨県立美術館／静岡県立美術館／富山県立水墨美術館／石川県七尾美術館／飯田市美術博物館／佐久市立近代美術館／新見美術館／愛媛県立美術館／北九州市立美術館／常楽寺美術館／高遠町立歴史博物館など〔印名〕｢無咎｣｢鐡崖｣(｢鉄崖｣)｢蔵拙｣｢葦原迂人｣｢富岡百錬｣｢鐡塞翁｣(｢鉄塞翁｣)｢神皇○臣｣｢別有？墜非人間｣｢今人古心｣｢魁星閣｣｢東坡癖｣｢銕道人｣(｢鉄道人｣)｢銕斎居士｣(｢鉄斎居士｣)｢学古俗人｣｢鴨沂迂人｣｢易画書院｣｢醉風亭主｣(｢酔風亭主｣)｢鐡史｣(｢鉄史｣)｢曲徑柴門｣(｢曲径柴門｣)｢現居士身｣｢青閑地位｣｢曼荼羅窟｣｢無量壽佛堂｣(｢無量寿仏堂｣)｢都門狂生｣｢老耐益学｣｢耕読餘事｣｢今世霞客｣｢無倦｣｢鐡如意斎｣｢東坡同日生｣｢腐儒｣｢霧？満讀書聲｣(｢霧？萬読書声｣)｢象善長楽｣｢八十五翁｣｢八十七窓｣｢八十七叟｣｢八十八翁｣｢日字八十九｣｢九十翁｣｢一錬｣など〔市場評価〕★★★★★☆〔美年鑑評価〕13000万